福鼎文化遗产的海丝印记之二十七——福鼎越剧

越剧《才女鱼玄机》演出现场

在乡村的宗庙、祠堂里往往建有戏台，隔着一个大天井，包括两旁的厢房，挤挨挨地坐满了村里村外赶来的观众。上演的古装戏民间叫 “做大戏”———在上个世纪八九十年代之前，这做大戏就包括有我们本地传承起来的越剧。

越剧起源于浙江嵊县，发展有百年历史，流行于浙江、上海、江苏、福建等地。清末，江浙这个地方流行一种叫作“落地唱书”的说唱曲艺，称小歌班、绍兴文戏，艺人也是边从事生产边从艺的农民，故又称男班。上个世纪二十年代，首以越剧称之。越剧多以才子佳人题材的戏为主，长于抒情，以发唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气。

福鼎越剧始于1952年，浙江省温州市信陵越剧团为支援福建前线，由旦角演员吕爱宝和老生王月楼、小生裘月娥、老旦王一娘、裘善花三十多人组成姐妹班到福鼎演出《信陵公主》。福鼎工会选派多名舞台美术人员，组成福鼎县信陵越剧团，吕爱宝任团长，同年改名为福鼎县越剧团。五十年代，福鼎业余越剧还有前岐彩澳班，出演过传统戏《十五贯》，深受闽浙边界民众欢迎。八十年代，沙埕成立业余越剧团，王谷组建海霞越剧团，他们到乡村基层演出，走过越剧的传承起落历程，至今已是福鼎剧迷的一道乡愁记忆。

福鼎越剧有几出剧目特别值得追忆，八十年代，剧团到福州演出《孔雀东南飞》，是根据汉末同名诗改编的传统剧目，表现少女刘兰芝与焦仲卿的悲剧爱情故事，具有很高的戏曲艺术成就，福建电视台、福建人民广播电台进行了全场实况录像、录音播放。

九十年代，演出现代剧《孩子剧团》，剧情讲述一九三八年，有一群失去父母的孩子，在党的领导和关怀下，组建成剧团到一线演出，还参加抗日救亡战斗。上海沦陷后，他们怀着坚定的信念，凭着自己的勇敢和智慧，历尽千难万险，终于到达武汉，回到党的怀抱。该剧获全国儿童剧调演一等奖，及编剧、导演、舞美和演员奖。剧情有时代特色，展现了中华儿女自强不息，追求民族独立，勇于奋斗的爱国主义精神，富有艺术感染力。

剧照

2002年，编排古装戏《苜蓿生涯》参加福建省第二十二届戏剧会演获得剧目奖、演员奖。剧情表演的是唐开元、天宝年间，唐玄宗授福安进士薛令之为左补阙、太子李亨侍讲。奈何宫廷斗争激烈，薛令之题诗一首：“朝日上团团，照见先生盘。盘中何所有?苜蓿长阑干。饭涩匙难绾，羹稀箸易宽。只可谋朝夕，何由度岁寒?”他毅然辞官归隐，甘愿过清贫生活。至德元年(756)，唐肃宗敕赐薛令之故乡为廉村，今天，这个村落是中国历史文化名村。薛令之是历史文化名人，遁迹山林，曾留下五律《太姥山》：“扬舲穷海岛，选胜访神山。鬼斧巧开凿，仙踪常往还。东瓯溟漠外，南越渺茫间。为问容成子，刀圭乞驻颜。”

《才女鱼玄机》具有舞台性、抒情性和观赏性的特点，剧本创作了五年，无人问津，直到2009年福建省第二十四届戏剧会演，福鼎越剧将这块璞玉进行雕琢，最终搬上舞台。剧情讲述大唐才女鱼幼薇，委屈求全，只身寄居于咸宜观，逐渐变成了醉生梦死、终日寄情于声色享乐的鱼玄机。她是个才情横溢的女子，对爱情忠贞专一，但感情看得太重，遇到挫折后，便万念俱灰，自暴自弃，让人惋惜。越剧演员为了更好地走进人物的内心世界，加深对人物的理解，让鱼玄机丰满、鲜活地立在了舞台上，狠下功夫锤炼艺术形象，充分表现人物的艺术美。

福鼎越剧在传承中逐渐形成独特的艺术风格，小生主要传承尹派，并糅合其它流派。尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派，以柔为主、柔中寓刚，具有委婉缠绵、纯朴隽永、清新舒展的特点。着重追求唱腔音色的变化，腔词的韵味，在唱法上讲究以字行腔，字重腔轻，内紧外松，赋予字音浓厚的感情色彩，使唱腔有一种独特的韵律美。旦角传承傅全香创立的傅派越剧，吸收了京剧长拖腔的特点，迂回曲折，节奏顿挫，善用甩腔。旦角还传承王文娟创立的王派，唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。老生传承张桂凤创立的张派，唱腔激昂奔放而有力度，富有男性气质。

越剧服装力求轻柔、淡雅、清丽，形成了优美、柔和的风格。并讲究舞美，以虚实结合布景为主，设计局部景物形象，留下较大的表演空间。此外，福鼎越剧也注重发式和头式、盔帽、道具、音响制作和使用，舞台经验各方面也都渐趋完善。

后台声乐队

福鼎越剧善于传承优秀文化，精于编排传统剧目，长期舞台实践，积累了《红楼梦》《西厢记》《玉堂春》《陆游与唐琬》《孔雀东南飞》《梁山伯与祝英台》等一批精品剧目。越剧还根植于福鼎深厚的本土文化，在传统中渗入了鲜活的现代元素，观照着当代社会的精神和追求，先后排演过《孩子剧团》《福鼎赋》《莫为归处悉》等原创剧目，坚持戏曲艺术在新时代中传承、创新和发展。越剧艺术人员说，有了常新常鲜的艺术佳品，才能留住观众，传统戏曲才能经久弥香。

越剧小生演员潘觉民从艺三十多年，她认为一个优秀的越剧演员要把内在的美展现出来，演员的眼神、身段，及每个手势都是艺术语言，需要去刻苦锤炼，做到精准精深。要通过艺术化的演技，塑造舞台醉美形象，给观众以美的感受，美的遐想、美的熏陶。

戏曲是中华优秀传统文化的重要组成部分，蕴含的艺术形式、思想内涵是传统文化的精粹。越剧以其典雅、柔美的气质，表现天地君亲、忠孝仁义，是传统思想文化的特有方式。越剧以有限的舞台空间，展现广阔的大千世界，以小见大，以瞬息之间跨越历史时空的艺术手法，反映了中国人独有的思维和智慧。越剧以独特的舞台表演形式，将世界、万物、人生进行浓缩演绎，发展至今已是国家第二大剧种。它吸收音乐、美术、舞蹈和文学各个姊妹艺术，逐渐音乐化、舞蹈化、戏曲化，形成载歌载舞的高雅艺术，成为民族艺苑的瑰宝。

当下越剧面临传承人员缺乏、表演空间范围逐渐缩小，因此，实施戏曲振兴工程尤为迫切。要开拓越剧保护渠道，加强培养戏曲后继人才，充分利用传统村落古戏台，合理规划演出聚集区，以支持戏剧开展传习。