点评人：林景辉
中国书法家协会草书委员会委员
中国书法家协会培训中心教授
中国书法传媒集团书法培训导师
福建省书法家协会常务理事
泉州市书法家协会副主席
石狮市书法家协会主席
国学修养与书法——首届全国青年创作骨干高研班学员
多次担任中国书法家协会举办的全国书法展览评委
范文川书法作品
草书 李日华《兰花》
规格 180cm×60cm
作品点评
文川道友此作六尺草书条屏，笔墨娴熟，甚合草意。使笔转承贯畅自然，从容优游，如“凝香”“蝶”“教”等字，并见笔性；字法字组颇有用于心，不致简单堆砌，如中间一行，行气开合得度，有跌宕之意。草法交代准确，想是于草书用功甚勤！
草书之学，难点颇多。若无深入思考研究，初具书学构架，实难周全。在此提几点看法，谨与探讨。
一、突破字法认识。在字之动态、体势方面加强领悟，单字合乎美感，字组更需生动多姿。因此字之开合、俯仰、险夷、欹正等动态介入必不可少。如篇中字取势除“凝”字而外，几乎全部斜向平行，姿态单调，行气难于摇曳摆荡；末行“芳意著”三字姿态雷同等。单字字法尚待锤炼，继而研究字组组合技巧，字组组合是界定大、小草之关键。
二、明晰章法概念。草书的章法一般由空间层次与时间节奏组合而成。层次虚实相生、节奏疾徐并参，是其大要。此作空间虚实疏密，尚可一观，然不耐深究；行间互动生发，疏于经营，尤以二三行间留空为甚。落款两行排闼，亦少错落之致。用笔疾徐驾控甚为娴熟，然稍乏节奏之起伏顿挫，故草意不佳。
三、深入笔法核心。大字草书发轫于宋之黄山谷，而成熟于晚明。山谷谓“草书与篆隶同法同意”，篆隶法意即今人所谓“金石气”。草书，尤其是大字草书，篆隶法意便是核心笔法。此作落笔过于纤细，难脱流滑俗弊，亦不免小字大写之嫌。故需用笔沉郁，气象乃生；徒见飞扬，非真草也。
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