批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第五期）

2022-06-19 17:06:40 来源：福鼎周刊作者：点击图片浏览下一页

点评人：宋旭安

中国书法家协会楷书委员会委员

吉林省政协书画院副院长

吉林省民进书画社副社长

吉林师范大学特聘教授

国家二级美术师

多次担任中国书协举办的全国书法大展评委

作品点评

张昌熙同道这幅中堂作品，取法颜真卿的《麻姑仙坛记》和《勤礼碑》，采取手卷裁切作竖式五屏，时下这种形式的作品不少，多为小字作品，大字作品以此形式稍不妥，尤其是此颜体楷书，因其字体敦厚且满格写就，又没有必要的“留白”（每列五字，又要单句完整，留白不易），画面略显拥堵，从谋篇布局上讲，不尽合理，颜体大字私下认为竖式条屏或一贯到底的整篇书写会更好，便于参差状的布白。另外，作者选取的纸张的颜色也不太好，如果用仿古色或灰色、土黄色都会更“稳”一些，书法是视觉艺术，墨色搭配相得益彰的纸色，效果会更佳，反之则事倍功半。

创作一件好的作品，从谋篇到风格取向，再到纸张的颜色、材质都要细加考虑，绝不是简单的书写、盖章了事。应该说，张昌熙的颜楷作品已具相当功力，从用笔到结字都有自己的想法，问题出在，上下字间气息的贯通，还有必要的“浓淡”处理和欹侧顾盼的变化，缺失了一些趣味性，虽说作者偶有大小字的收放处理，但却不自然，文中“修禊”与右侧字略显拥堵，可否把“修”字弱化，修长处理？再有“怀”与“视听”之间，是否有此问题？“有清流激湍”前四字有“状如算子”之嫌，隔行的“以为流觞曲”五字，“流”虽字形缩小了，但不自然，其它字没有与之配合好，“终于”三字皆为左右结构，“期”写作“朞”是不是更好？凡此种种，在篇中不少。

所谓创作，不是单纯的写字，就像我们写一首诗、作一篇文章，需要反复修改，其措辞、韵致、扣题再升华，是不是我们首先考虑的问题？书法创作亦然，展厅时代，作品给人的第一感观尤为重要，也折射出作者的审美高度，所以，寻求墨色变化及字形的奇正、大小，笔画的粗细处理，必要的布白等，是书家骨子里留存的创作理念，是你下笔时、皴擦间的自然流露。

此以《兰亭集序》为创作内容的作品，我更愿意称之为“草稿”，宜将其置于壁上几日，远观、近看，不和谐处留于心内，细加揣摩，再创作之时，问题会迎刃而解。

当然，审美的提升不能靠闭门造车，笔墨随时代，各类书法大展的同书体佳作很多，观其韵味、观其墨色变化、观其形式之美，对你一定会有很大的启发，再从先贤的法帖中寻找养分，时间久了，你便会有“质”的升华！一孔之见，与张昌熙同道共勉。

张昌熙书法作品

楷书《王羲之兰亭集序》

规格 179cm×95cmx5