批评之爱 ——书法名家和福鼎书友“面对面”（第四期）

2022-06-18 17:04:41 来源：福鼎周刊作者：点击图片浏览下一页

卢成雄书法作品

篆书《兰亭序》

规格 181cmx48cmx4

点评人：傅舟

四川美术学院教授

书法硕士生导师

中国书法家协会篆刻委员会委员

西泠印社社员

中国美术家协会会员

中国文艺评论家协会会员

重庆市人民政府文史研究馆馆员

重庆市书法家协会副主席篆刻委员会主任

中国书法家协会举办的全国书法篆刻展评委

西泠印社全国篆刻大展评委

作品点评

书友卢成雄《篆书·兰亭序》四条屏作品，章法构成完整，正文与落款、小楷红色释文组合合理，字法字势大体协调，点画线条较为劲健，有一定力度，是总体上较完整的一件作品。

当今篆书领域师法吴让之篆书者甚夥，年轻作者尤多。吴让之篆书远绍汉篆之法，近宗邓完白，拓展出雄强劲健、舒展婀娜、气象骏迈的个人风格。因此，雄强劲健、舒展婀娜应成为师法邓、吴篆书体的审美取向。以此审视此件取法吴让之的篆书作品，主要有以下几个问题。

1、许多线条线质偏细偏弱，略显孱羸。不少线条中段较软、弱，呈“中怯”之弊，如“欣、殇、咏、竹、天、仰”等；带“口”字部的一些U形的转环衔接，不流畅、雄健、浑厚，如“由、固、知、尝、自、因、品、日、春”等。所以，雄健浑厚应成为作者在今后此体篆书创作中诉求的主要审美目标。似可用邓完白雄浑一路篆书加以强化。

2、作品中许多字的篆法、字法不妥帖。对称、均衡、匀称，上紧下松、左右揖让、中紧外舒，线条粗细大体一致等，是小篆书体基本的形式美原则。作品中“次、永、崇、为、幽、类、所、得、知、老、自、听、在”等字，用小篆形式美原则加以调整即可解决。

3、起、行、收、转环、搭接等笔法上多有与此体篆书不合者。突出的一点是不少字起笔过于尖锐，甚至以楷法起笔者；有的字的接笔时显仓促。其字如“悟、之、外、遊、言、娱、趣、暂、一”等。此体篆书起笔应逆入回锋，停顿按笔铺毫，裹锋徐行；即使尖锋入纸之笔，亦应略加停留后行笔，以避忌尖锐。收笔前略作按笔铺毫、或停顿，再从容提笔、出锋（需出锋者）。作者所用为长纤维纸，纸面粗糙，行笔则应略加涩行，方能使线浑厚、力透纸背。

其红色释文小楷亦欠精雅、娴熟。

从作品的这些问题上看，作者在创作书写过程中略显着急，不够笃定。作者力求流畅、生动，想法有理，效果不符。赵之谦有云：“息心静气，乃是浑厚。近人能此者，扬州吴熙载一人而已。”拟吴让之篆书，于创作时心理上即应有息心、从容之状态，在主观的娴静中以技术的功力书写出笔势字势的动感，即静中含动，以静求动，渐次追求骏迈之气象。

文章来源：福鼎周刊责任编辑：

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